解析河南景观设计中园林的借景手法，中国古典园林现象以深邃悠扬、曲折多变而闻名于世，究其原因不外乎园林空间的分隔与组合。所谓分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视界或通道，构成园中有园，景中有景，岛中有岛的境地。分景的效果在于增加景色的量和质，使园景真假转换，五颜六色，引人入胜。分景能够把游人的注意力缩小到必定空间范围内，使其能会合精力详尽欣赏，分景依功能与现象效果的不同，可分为障景与隔景。

障景： 障景是园林中用于遮挡视界，促进视界搬运方向的屏障物。障景往往用于园林进口自成一景，坐落园林现象的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，抵达穷途末路的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、宅院障、影壁障、树丛、树群或数者结合。

障景方法在传统与现代园林现象规划中均常见运用，如北京颐和园用皇帝朝政宅院及这往后一环假山、树林作为障景，自侧方沿曲路行进，一过牡丹台便恍然大悟，湖山在望。 隔景： 隔景是用以切开园林空间或景区的现象。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方法有实隔、虚隔和真假相隔。 实隔：游人视界基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林切开构成实隔。

虚隔：游人视界能够从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，构成虚隔。 真假相隔：游人视界有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，构成真假相隔。 园林景色区的面积不拘大小，但在有限空间取得无限的意境，就要美好地借取园表里现象。所谓借景就是将视界所及范围内的美景，安排到园内或景区内，以丰盛园林景色，扩展园林空间。

借景的方法有远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。 远借：将园林前景借入园中。园外前景较高时，可用拓荒平视透视界的方法借景。如北京香山饭馆园林“烟霞浩渺”现象，就是巧借南部的西山红叶构成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望，视界透过二株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌，万树含烟，入秋如霞。 邻借：将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台仰视或开窗透视，如姑苏沧浪亭园内缺水，但通过复廊，山石驳岸，自然地将园外之波与园内之景组为一体。

俯借：登高远望、仰视所借园外或景区外现象。 因时、因地而借：现象规划公司使用一日或四季大自然的改变与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借落日，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹枫，冬借飞雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院风荷，河南嵩山的嵩山待月，洛阳西苑的清风明月亭，都是通过应时而借组景的，其艺术效果适当不错。